景德镇中国陶瓷博物馆如何?
导读：景德镇中国陶瓷博物馆如何? 一、景德镇中国陶瓷博物馆如何? 二、如何评价朱锫设计的景德镇御窑博物馆？ 三、景德镇的好玩必打卡地点推荐？
一、景德镇中国陶瓷博物馆如何?
景德镇中国陶瓷博物馆，又称景德镇陶瓷馆，位于江西省景德镇市昌江区紫晶北路1号，是新中国成立后建馆最早、藏瓷丰富的唯一一所陶瓷艺术专业性博物馆，国家二级博物馆。景德镇陶瓷馆是新中国成立后建馆最早、藏瓷丰富的一所陶瓷艺术专业性博物馆，总占地面积5.9万多平方米，建筑面积3.2万平方米。
截至2019年1月，景德镇陶瓷馆收藏陈列着自新石器时代以来，景德镇各个不同历史时期生产的名品佳作20000件左右，其中国家珍贵文物500余件。展出内容分“历史之部”,“新中国之部”和专题展览厅。馆内展品有：五代的青瓷、白瓷;宋代的青白瓷;元代的青花瓷、卵白瓷、釉里红;明代的青花瓷 、五彩瓷、斗彩、各类颜色釉瓷;清代的数十类精品陶瓷。
前者以朝代为序，展出古瓷1000多件;后者按类别陈列，展出建国后收藏的陶瓷珍品1500多件。有五代的青瓷、白瓷;宋代的青白瓷;元代的青花瓷、卵白瓷、釉里红;明代的青花瓷 、五彩瓷、斗彩、各类颜色釉瓷;清代的数十类精品陶瓷。现代各陶瓷工厂、陶瓷研究所和陶瓷名家的作品也都有收藏。
博物馆收藏了新石器时代的陶器和汉唐以来各个不同历史时期的陶瓷珍品重器3万余件(其中国家珍贵文物500余件)，馆内所列瓷器品以景德镇瓷器为主，分朝代陈列，涵括了景德镇千年制瓷历史长河中的代表品种。
其中有中国陶瓷博物馆镇馆之宝：
●元青花缠枝牡丹纹梅瓶
梅瓶小口，丰肩，收腹，器身至上而下绘五层纹饰。肩上覆莲瓣纹，内绘八宝纹，腹部绘缠枝牡丹，下腹绘仰莲瓣纹。整件器物层次多，纹饰满，釉色青白，青花发色浓郁。
还有各种珍贵瓷器例如：
●明三彩鸭形香薰
香薰上半部为盖，下半部用来装香料，以子口相合。鸭头、腹、尾施用墨绿色低温铅釉，吻、足采用黄色低温铅釉，颈、腹侧涂黄釉，翅及背羽锥刻处填孔雀绿釉。鸭足与中空方形底座相连，座底书“大明成化年制”青花双线方款。底座侧面镂空作海棠形，施铅绿釉，座面、座足饰茄皮紫釉。
●明青花葡萄纹菱口盘
盘葵花口，折沿，弧形浅壁，矮圈足。口沿绘缠枝牡丹，内外壁等距离绘牡丹、莲花图、盘心绘折枝葡萄。胎厚重，釉色青白，青花浓艳。
●清乾隆粉彩九桃图瓶
瓶直口、长颈、圆腹、卧足。因瓶身丰满浑圆似球体，故名“天球瓶”。胎质细腻，釉色白润。瓶体以通景式构图方式绘一株粗壮苍劲的桃树，树上结硕大的蟠桃九个，桃花盛开，枝叶 差，疏密有致，形象逼真，色彩晕染淡雅柔丽，蟠桃是古代“三仙”之一！象征长寿。此瓶是乾隆官窑粉彩瓷的典型作品。底部书“大清乾隆年制”篆书款。
“珠山八友”都是绘瓷名家，对用于创作的瓷器都严格的选择，他们所用的瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点;文字纯熟流畅，挥洒自如;作品都十分精细，山水秀逸，人物传神，花鸟富有生气。
“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”，景德镇灿烂的陶瓷历史和文化，使之成为中国制瓷工业的代表。景德镇中国陶瓷博物馆对保护和弘扬中外陶瓷文化发挥着重要作用。
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二、如何评价朱锫设计的景德镇御窑博物馆？
博物馆是社会文明程度的标志，在传承历史文化、促进社会进步、加强公共文化服务、提高公众科学文化素养等方面发挥着重要作用。因此，它是凝聚一个城市的历史、风格、精神的艺术殿堂。我市御窑博物馆即将揭开神秘面纱，作为世界唯一皇家瓷厂博物馆，笔者对它充满了美好的展望。
博物馆要凝聚城市历史，表达对历史的看法
博物馆本身是当代价值取向的一个标记。一个城市与其他城市不同的就是她的文化，博物馆凝聚着一个城市的历史，以及对历史的看法。
说到景德镇“国际瓷都”的称号离不开景德镇御窑，景德镇御窑在明朝初年建立，专门负责生产御用瓷器，供奉给皇帝，其他人不得使用，景德镇御窑厂的地位在历史上是无可比拟的。而为了呼应景德镇御窑辉煌的历史，将建在御窑遗址上的博物馆，其塑造的文化涵义也就尤为重要。历史名城要能在博物馆博览这个版块浓墨重彩，打通国家与国家之间、民族与民族之间文化的界限，融通、互鉴、交流，这是未来博物馆发展的趋势和方向。因此，御窑博物馆展览场所和收藏的场所，需要一个很大的变化就是用现代的一些创作理念，用现代和古典相结合的方式来展示历史上的精彩陶瓷文化。
笔者通过建筑模型和效果图发现，整个博物馆分成了地上和地下两部分。地上部分正是工人们用瓦片层层堆砌出的黄色的“窑”，感受到它宏伟、古朴的气质。好似是御窑厂内挖出的“奇珍异宝”藏宝室，还颇有点贝聿铭设计卢浮宫的独特美学的理念。建筑的地下部分则是主要的展览空间，展示了从五代到现代御窑遗址出土的文物，将古老的传统的陶瓷艺术带到了现实当中。另外一方面，未来的御窑博物馆可以借鉴法国卢浮宫博物馆等博物馆的先进制度，重视与外界的交流、互动，用学术引领的方式来使御窑博物馆这样一个保藏古代文明的机构活化，走向现代，走向世界，走向人民大众的现实生活。
博物馆要像镜子，可以让人找到自己的内心
建筑是物质产品，是人类审美理想的“外化”，而建筑艺术是人类观照自身最方便、最重要的镜子。博物馆同城市的关系就跟博物馆同一个国家、同当地社区的关系是一样的。一个地区，这个地区中的人，以及博物馆之间是有 很重要的联系的。这种联系像镜子一样，可以让你找到自己的内心。博物馆可以向人们解释，他们是谁，他们来自哪里，他们一路走来的历史。这是一个国家或地方的原始记忆。
景德镇因窑而生，因瓷而盛，千百年来，景德镇人世世代代以瓷为生以窑为家。御窑博物馆的设计就借鉴了传统的龙窑和蛋型窑的特征，以窑的拱形作为设计线索和空间尺度，用最简单原始又富有感染力的拱卷形态抽象窑的形式，并汲取了中国瓷器圆润、简约的曲线造型，通过多个单体拱券的组合、扭转、聚集，将悠久深奥的御窑文化变得通俗易懂、触手可及。设计者通过多个单体拱体的组合、聚集，如真实的瓷窑一般连接了地上和地下的空间，引导参观者走进瓷窑，摸着这座城市建筑历史的轨迹与脉络，去探索每一座窑背后承载的故事。虽然它们原来的样子已经渐渐离我们远去，如今再次看到它似曾相识的身影，不禁勾起了景德镇人曾经的记忆。
博物馆对城市至关重要，体现着城市的独特风格
博物馆对城市至关重要，因为城市不只是人们居住或者谋生、工作的地方。一个城市必须给人们带来一种归属感、一种认同感、一种延续感、一种历史感、一种丰富的感觉，博物馆承担着这些功能。
御窑博物馆作为我市陶瓷文化延续的载体，彰显了御窑厂遗址的历史、艺术和科学价值，我们每一代人都会往御窑博物馆里添加新的收藏，它也就形成丰富陶瓷文化宝库的一部分。而对于我市来说，御窑博物馆体现着我市的独特风格和与众不同。我市作为瓷都，是海上丝绸之路的起点，御窑遗址博物馆也希望借此展现瓷器对于景德镇，以及景德镇对于中国和世界的重要地位。御窑博物馆项目，还是世界最大规模窑址群体迁移保护工程，在这里可以体验到每1平方厘米都不相同的异形建造艺术，可以聆听到新时代大国工匠和明清工匠的对话，体验陶瓷工匠精神的传承，见证瓷都和中国智慧创造的世界奇迹。御窑博物馆建成后将成为景德镇对话世界的新名片、复兴千年古镇、重塑世界瓷都的新地标。
建筑艺术是一个社会的缩影，人们从一颗露珠中可以看到一个大千世界。参观者来我市朝拜这座宏伟的陶瓷艺术殿堂时，会从内心产生一种仰慕之情，从中感受中国古代瓷器的艺术魅力，得到美的享受。这才是博物馆永恒的魅力。
景德镇城市的起源是砖窑，因此建造一座砖窑博物馆是非常有意义的。朱锫建筑事务所把景德镇千百年来的历史元素揉进了这座建筑里，新老窑砖排列堆砌成了这座景德镇新地标。从建筑整体的拱旋转和结合设计上来看，设计灵感继承了古镇文化的血脉和基因，创作理念传承了名城性格的质朴和纯真。建筑一共由八个不同的拱形结构所组成，拱形具有很好的烟囱效应，为空间实现了良好的自然通风，而建造材料“窑砖”具有冬暖夏凉的特性。
因此建筑从光线，材质，比例，形态，等一系列元素入手，为当地居民提供了一个很好的聚集场所，同时也塑造了一个无限可能的空间。当进入这座博物馆后，你能感受到中国传统建筑特有的大气，静谧的东方美学特质，感受到历史的沉淀与生命力量的。
御窑博物馆位于景德镇历史街区的中心，毗邻明清御窑遗址，地段周边环绕着不同年代的建筑，从 明、清、民国时代的老民居及私家民窑，到49年后建造的厂房，再到9 0年代末的商品住宅，丰富、多元的城市肌理，塑造了极其特殊的、厚重的地段环境。
01. 场地
御窑博物馆的地域性实践融入了对场地的阅读，这种复杂的分析涉及到了城市学、考古学、人类学、气候等相关知识领域。景德镇“因窑而生，因瓷而盛”, 人们远道而来，依山而建、择水而居，终生的劳作就是建窑做瓷。瓷窑、作坊、居住三位一体构成了城市的基本单元，城市的雏形和结构也因此诞生。一条条狭窄的里弄连接着众千私家民窑沿东西向布置，径直走向昌江，几条城市的主街平行于昌江沿南北布置，将市场连在一起。这样的城市结构不仅反映了当地人的生活、生存方式，更是城市应对湿热气候的智慧反映。
御窑博物馆由八个大小不一、体量各异的线状砖拱形结构组成，沿南北长向布置，它们若即若离，有实有虚，以谦逊的态度和恰当的尺度植入于复杂的地段之中。一方面，拱形结构的尺度不仅接近于周边的传统的柴窑， 也在大尺度厂房、住宅楼和传统民居之间做了良好的过渡。另一方面，长短不一、伸缩自由的拱体结构巧妙地和周边参差不齐的地段边界产生了有机的缝合。特别是应对复杂、多变、不可预测的历史街区内建造，这种化整为零的策略，就越发凸显它的前瞻性。开工不久，发现了新的遗址，通过拱体结构彼此之间的调整，将新发现的遗址巧妙地编织到博物馆的内部空间之中。
02. 原型
御窑博物馆建筑的形式源于当地传统柴窑的启发，与罗马时期的拱券截然不同，它不是简单的几何形，而是复杂的双曲面，具有强烈的东风拱券的特征。建造过程中不用脚手架，而是利用砖的收分错位，借助重力完成的。砖窑不仅是景德镇城市的起源，更是人们赖以生存的生活与交往空间。它“保存着与这座城市的生命不可切割的记忆温度――旧时孩童在冬天上学途中，会从路过的瓷窑上捡一块滚热的压窑砖塞进书包抱在怀中，凭借这块砖带给他的温度，捱过半日寒冬”。
冬季，学校也常常会移至温暖的瓷窑旁；夏季，歇窑期间，砖窑所散发的湿冷空气更是孩童玩耍，年轻人交往、老人纳凉的好去处。这些断壁残垣的老窑遗址，这些薪火相传的不灭记忆，是御窑博物馆自然而然的源泉。瓷窑独特的东方拱券原型，窑砖的时间与温度的记忆，塑造出窑、瓷、人的血缘同构关系。不仅窑炉作为建筑类型融入了城市的历史，修建窑炉的材料“砖”也是可知可感的 。在达到一定生命周期蓄热性能衰减后窑砖被从窑炉上替换下来，又可以成为修建居住建筑的材料。窑炉早已成为景德镇文化记忆和城市生命的重要组成部分，也顺理成章成为了御窑博物馆的空间类型。
朱锫建筑设计事务所设计的景德镇御窑博物馆，计划在明年完工。景德镇市政府把这个博物馆项目定位为“一号工程”，想要借此打造一个文化地标，展现景德镇千年御窑历史与文化。
景德镇“世界瓷都”的称号就是靠景德镇御窑打下的。景德镇御窑在明朝初年建立，专门负责生产御用瓷器；出品的瓷器规格很高，从理论上来说，这些瓷器一律供奉给皇帝，其他人不得使用。国人较为熟悉的永乐、宣德时期的青花瓷器，成化时期的斗彩，以及嘉靖、万历年间的五彩瓷器，都是景德镇御窑出品的。
而为了呼应景德镇御窑辉煌的历史，这座建在御窑遗址之上的博物馆，其文化意涵的塑造也就尤为重要。建筑师 此的处理是，用单体拱券作为整个建筑的核心结构，用红砖来砌墙体，呼应景德镇蛋形窑的原始与古朴。
与景德镇窑所出土瓷器的精致感不同，建筑师对整座博物馆建筑的处理极为简单，甚至有些粗糙。不过用朱锫建筑设计事务所的原话来说，他们就是想用“最简单原始又富有感染力的拱券形态抽象窑的形式”，来传达一种“充满手工制作的拙意”。
这个博物馆是景德镇市政府“复兴千年古镇，重塑世界瓷都”计划中的一部分。从景德镇光辉的历史来看，它的功用主要是向国民、甚至世界弘扬景德镇御窑的历史文化，并塑造更光鲜的城市形象。
但稍作对照，就会觉察出其中的尴尬――景德镇陶瓷业的发展现状并不能呼应过去的辉煌。
在御窑时期，景德镇手工制作的瓷器可以不计成本地追求质量，因而出产了大量顶级珍品。而如今，在市场经济的环境下，景德镇的陶瓷业出现了严重的不适现象。有特色的陶瓷产品不多，也不具规模。至于陶瓷艺术品，其白胎的质量就已不过硬，更多的只是依赖绘于陶瓷表面的画作做文章；而即使是这样，景德镇创意陶瓷之间互相抄袭模仿的现象还很严重。陶瓷艺术人才的储备也不足以撑起门面。
无论是民间还是政府，都想扭转这种趋势。而邀请朱锫建筑设计事务所来设计景德镇御窑遗址博物馆，就是政府作出的努力之一。
对于博物馆的设计，该事务所之前有不少成功的经验，北京民生现代美术馆，其应古根海姆艺术基金会之邀设计的北京古根海姆博物馆、阿布扎比古根海姆艺术馆，就是三个有代表性的例子。
而朱锫本人曾在 2011 年被美国赫芬顿邮报选为“当今世界最重要的 5 位（50 岁以下）建筑师之一”；在 2009 年被英国 Wallpaper 杂志授予“库瓦西耶设计奖”；在 2007 年时，被美国 Architectural Record 杂志评为“全球设计先锋”。
整个项目的开展也较为紧凑，2015 年设计，2016 年施工，2017 年就将竣工。对于景德镇这座千年古城来说，打造一座这样的博物馆是一件好事，毕竟过去的辉煌的确是其骄傲之一。然而对于“复兴瓷都”来说，这或许并不会太管用；毕竟历史的一页总要翻过去，当下陶瓷业的发展状况，才是决定“瓷都”封号稳不稳得住的关键一环。
我个人觉得朱锫设计的景德镇御窑博物馆非常的霸气，外观是有椭圆形和圆形相衬托，气势雄伟壮观，突出了我们国家的历史文化传承，是一个非常有特色又有历史意义的博物馆。
三、景德镇的好玩必打卡地点推荐？
1、瑶里古镇
推荐理由:景德镇陶瓷发祥地而得名，素有“瓷之源、茶之乡、林之海”的美称
推荐理由:景德镇1800年制瓷的工艺和历史，全浓缩展现在这里
3、灵岩洞
推荐理由:有“华夏第一洞天”之称 ，洞内是流水冲击石灰岩形成的石芽、石林景观
推荐理由:最原生态的陶艺村，由一片老式农宅和陶瓷作坊组成，是陶艺人的世外“陶”源
5、景德镇雕塑瓷厂
推荐理由:古香古色的建筑配上各种陶艺品，使之成为陶瓷文化创意产业的一个新地
6、景德镇陶溪川创意广场
7、浮梁古县衙
推荐理由:江南唯一保存完整的封建时代县级衙署，记录了封建社会衙门的历史
8、御窑厂遗址
推荐理由:我国元、明、清三代专造宫廷用瓷的皇家窑厂，遗存了丰富的瓷器品
9、景德镇官窑博物馆
推荐理由:珍藏有大批官瓷珍品及官窑史料，成为景德镇市著名的旅游景点之一
10、中国陶瓷博物馆
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