跨越两百载 墨香润南湖
跨越两百载 墨香润南湖
文｜陈宽
从古至今，南湖秀逸，风景宜人，以“轻烟拂渚，微风欲来”著称于世。画家笔下的南湖，才墨之薮，倍受青睐，由此留下了诸多关于南湖的古色遗韵之作。在嘉兴博物馆，就藏有描绘南湖景致的四件珍贵书画作品。其中，最早的一件作品，距今已有两百余年历史。
倪禹功《南湖清暑图》
《南湖清暑图》是书画名家倪禹功的作品。
倪禹功(1911～1964)，油车港人，生于书香门第，自幼喜书画，20余岁时山水及扇面画就颇显功力。寓居上海后，他长期从事国画研究和书画鉴定及修复工作。倪禹功一生收藏了大量历代书画，曾为《钱境塘藏明代名人尺牍》及各类名家书画作考证注释，并著有《嘉秀近代画人搜铨》《嘉秀藏家集录》《盐邑虫鱼录》等五本手稿。
倪禹功及其后人曾先后于1961年、1997年、1999年、2006年、2011年，五次捐赠作品与藏品给嘉兴博物馆，捐赠品包括字画、手稿、信札、拓片等。《南湖清暑图》便是2011年捐赠品中的一件。
此图运用三段式推远法布景，近中远布局合理，古朴灰黄为主色调，淡石青铺满大面积水域，赭石填树干，石绿点叶，朱青相间，画面温润清雅，线条遒劲流畅，颇具摹古风；四水环绕，水榭楼阁，舟影隐现，亦静亦动，一派江南之意蕴。倪禹功1937年寓居上海，为抒发思乡之情，常以家乡为题材作画，此幅亦以南湖为题材，表达自己对家乡的挚爱。
秦敏树《鸳湖春饯图》（横着观看）
秦敏树的《鸳湖春饯图》，也是倪禹功后人2011年捐赠品中的一件，为国家三级文物。
这幅《鸳湖春饯图》为一设色纸本书画长卷，由秦敏树作画、许瑶光题跋合作完成。长卷引首纵43.8厘米，横94厘米，画心纵43.8厘米，横247厘米，为光绪四年绘制，距今136年。
细品此《鸳湖春饯图》长卷，画法古拙，用色典雅，细劲秀润，意境幽深，颇具吴门画派之古韵。本卷以层阶式作画，湖水浩渺，波澜不惊，堪为一步一景。整幅画面都以水围绕景展开，大面积水域运用留白处理，尽显湖水的平静，湖面上扁舟点点，帆影重重，像音符，如弯眉，似柳丝，犹如一个个灵动飘逸的小精灵，融入这浩渺湖水之中，寥寥几笔，实属点睛之笔，给画面增添几丝生气。用笔细腻，笔墨清纯，点染简略，活脱自然，点皴、勾勒、晕染恰到好处，实乃上乘之作。
郭兰泽《南湖烟雨楼图》
《南湖烟雨楼图》，纸本设色，纵112厘米、横66厘米，左上题“南湖烟雨楼”，落款“公元一九五五年七月杂斋郭兰泽写于嘉兴”，钤“印泽”白文方印。
郭兰泽(1920～1978)，凤桥人，字蔗庭，号集庵，一号杂斋，又号谷园，别号知了翁、金侯生，晚号涤堂。郭幼承家学，擅画花卉、人物，画山水淡雅萧疏，能治印，书法亦佳。
此幅《南湖烟雨楼图》用平远法构图，大面积水域占据画面四分之三，岛位于画面右上侧，只占四分之一，整体布局疏远旷达，视野开阔，湖绕小岛，岛在湖中，相得益彰。湖面微波粼粼，十二艘小船来回湖中，或穿梭，或荡漾，一派江南繁闹水景。右下方有一遍菱域，头戴白巾的妇女正坐在菱桶内采菱。远处湖心岛上，林木繁盛苍翠，楼阁隐现其间；小路沿岛四周，中间台阶直上烟雨楼，阶上及岸埠边有小孩追逐嬉闹，岛右侧有一群人集聚围坐，其中一人手持红旗，中间站立一人，挥着手，在激昂澎湃演说着，似乎在宣讲什么。
此画整体运用兼工带写的手法，画面工整，用笔严谨，船只与人物都用硬笔勾勒，晕染赭石，菱叶与树叶用石青点皴韵染，湖中水波用侧峰横笔，波动有序，恰似有节奏的小音符，湖空白处及背景天际用淡墨铺染，烟霭缭绕，水天一色，一派烟雨江南朦胧之意蕴。
沈瑴《嘉禾十二景图》
《嘉禾十二景图》为清代嘉兴女画家沈瑴于嘉庆二十二年（1817年）所作的画册。全册共十二开，其中开二《墨色烟雨楼图》和开八《墨色鸳湖采菱图》为绘制南湖景致。
沈瑴（1791～1850），字采石，号琼宫仙史、采石女史，善诗、工画，尤善墨梅。
《墨色烟雨楼图》
《墨色烟雨楼图》，画面中央一小岛，岛上楼阁屹立，树木葱郁。岛被四周美景环绕，湖面轻烟拂晓，画面下端屋宇亭桥，掩映其间，林木蓬茸，垂柳依依，一派江南烟雨美景面貌。
这幅画的构图，体现了作者的意匠经营。在水的表现上，通过错落的横坡，将湖水婉转地由近推远，避免了大面积水域的死板，又增加了层次感。
画上有题跋：百尺危楼百顷川，嘉禾揽胜拟登仙；浪花细簇原非雨，云叶远垂浑是烟；满目疏林簾影聚，开心归鸟夕阳边；频来小艇真容兴，弹指径临已卅年。椒园题，烟雨楼，五代节度使景陵王钱元璙建，以为登眺之所。
《墨色鸳湖采菱图》
《墨色鸳湖采菱图》画中，菱畝渔村，岸柳依依，菱叶点点，远处榭内一高士赏景，菱场绵延而深。面画素雅朦胧，无不充满着江南水乡韵味。
此画的题跋是：渔家谋生计，熟时比养禾，但看馄钝样，南荡信不讹，采采织手濯，秋晓映澄波，鸳鸯雨湖水，疑乃同声歌。椒园，鸳湖采菱，近南日南荡菱角圆，近北日北荡菱角尖，种同产异水性使然。
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