宋代汝窑建窑名瓷现身广西？
而你肯定想象不到!就在广西全州、兴安，竟然发现了类似汝窑、建窑的名贵瓷器！
然而如此高产量的瓷器，都到销往哪里了？这些瓷器为什么在广西烧造？
湘漓古道 寻迹宋瓷
1966年5月，在第一次全国文物普查工作中，广西考古工作队来到了桂林全州，很快就在当地人的指引下，找到了分布在永岁乡附近的瓷器碎片土层堆积。考古专家初步推断，这里曾是一个烧造瓷器的窑址。由于年代久远，窑炉的位置已经无法确定，漫山遍野的碎瓷片，是当时堆放残次品的遗存。
从采集到的标本来看，江凹里窑址的产品是具有典型宋代特征的器物——盏托、茶盏、高足碗和青瓷执壶，处处彰显着宋人对生活美学的独特追求。然而，一些器物的特征，却让专家们也陷入了沉思：在叠烧时为节约空间使用的支钉留下的痕迹，是河南汝窑的特征；茶盏上纤毫毕见的兔毫则类似福建建窑的工艺；而印花青瓷残片的釉色和开片，又仿若陕西耀州窑出品。
全州县文物管理所馆员 廖文丽：
我现在手里拿的这个就是一个青釉瓷碗的底部，然后它是开冰裂纹的，这个釉色比较莹润，说明当时它的烧制水平就是比较高了。
不难看出，全州江凹里窑址烧造的这些产品，在有意模仿当时中原地区最流行的瓷器元素，并且已经具备相当高的完成度。
那么，这些技术又是怎么来到遥远的岭南的呢？
平定百越以后，秦在岭南设立南海郡、桂林郡和象郡三郡，在越城岭与海洋山旁的狭长平原上，灵渠水路及沿边陆路日渐繁忙，从战时运送兵士粮草的军事设施，转变成了沟通湘江与漓江的湘漓古道。
两千多年以来，位于湘江与灵渠交汇的兴安，命运兴衰与湘漓古道息息相关。遵循着学者唐兆民写下的灵渠考察报告，广西考古工作队在1983年的广西兴安严关镇，发现了一处特征显著的宋代窑址。
广西壮族自治区博物馆原馆长 黄启善：
兴安这个严关窑这个釉很多，大概有青瓷的，有黑釉的，还有褐釉的，还有青黄釉的，尤其有一种洒泼的黑釉褐釉，我们经常叫做点釉点釉，花纹非常好看，整个窑的话我们是发现有跟我们全州的永岁（镇）差不多相似的东西。
兴安的严关窑址相比起全州江凹里窑址，分布面积更大，产量更高，所制产品同江凹里窑址一样，大量模仿了长沙窑、建窑、钧窑等外地窑口的产品。不同之处在于，严关窑没有北宋流行的窄小高圈足特征，只有南宋时期流行的宽矮足底。这意味着，严关窑所制产品的年代上限，很可能是南宋时期。
根据当时的历史情况，宋朝的经济、政治、文化的中心往南迁移，来到南方的士人阶层对收复故土不报希望，却放不下自己曾经的优渥生活，沉迷于享乐之中。那么，有没有可能是这些士人为了满足自己挑剔的审美，教会岭南地区的制瓷工匠烧制北方的瓷器，才有了这些仿制瓷器的诞生的呢？
已经退休的陈兴华，是兴安县博物馆的原副馆长，多年研究灵渠和兴安的历史，他和许多专家都认为，仅凭严关窑的产量而论，就不会是只供南渡的少数士人阶层使用的瓷器。
那么，为什么说仅仅一条龙窑就可以造福整个县的人呢？
兴安县博物馆原副馆长 陈兴华：
在我们（上世纪）六十年代的调查报告里面就有提到，这里曾经有24条龙窑，哪怕拿出一条龙窑来烧制，整个兴安县的人都用不完，因为这个龙窑一窑出来它都是上万（件）来计，它的产量很高。
这种推断，从严关窑遗址发现的一件精美印模上，可以得到有力的证明。这件陶模呈蘑菇状，印面半球形，柄中空，陶质坚硬，面纹饰阴刻，边缘和中心为弦纹其间是主纹，为海水地双鱼图案。这是一件瓷碗印花模，当年被严关窑的窑工用来批量生产海水双鱼纹样的瓷碗，它的柄侧，阴刻有这样一段楷书：“癸未年孟夏终旬置造花头周三四记匠”，癸未年孟夏终旬即是1163年农历四月底，花头指的就是这件印模，周三四应该是这位窑工的名字。
1127年，经历“靖康之变”的宋高宗赵构，几经流亡辗转，最终在临安府（今杭州）站稳脚跟，建立南宋。到隆兴元年，也就是陶印模上所刻的1163年，宋孝宗赵昚（音“甚”）兴师北伐，却遭遇失败，南宋与金议和，岁币银绢各二十万两匹，割商州、秦州予金，双方以叔侄相称，史称“隆兴和议”。战争、瘟疫、赔款，使得民不聊生，大量民众流离失所成为难民，纷纷往南迁徙躲避，通过湘漓古道，涌入岭南。
桂林兴安县附近的村落，随处可见被当地人称为钉子路的石子小路，它们是湘漓古道村落之间重要的通路，直到今天，有的道路依然在使用着。
严关镇塘堡村村民 文姣英（86岁）：
我来（嫁到这里）看到有柜台，有10来个，门口用板子钉起钉起的铺台，就是现在就讲摆柜台，那时候喊铺台。那时，我们家里面也开过伙铺的，我们父亲手里。
老人口中的“伙铺”，类似于今天的旅店，路旁村落的许多居民，都曾听闻祖上讲过经营“伙铺”的故事。宋代的难民以伙铺为短暂的落脚点，跋涉千里来到岭外，使当时的广西地区人口显著增长。为求生计，手艺人纷纷凭借自己的技能在当地做起营生。这些从湘南或更遥远的北方来的窑工，聚集在一起，分享各家所长，开创了严关窑的事业。对于经历过劫难的他们来说，用一份手艺，换一份安定与温饱，已是人生最大的幸运。
跨越历史尘埃的陶瓷，透过纹饰，将自己诞生时被赋予的心愿，传递给生活在和平盛世的人们——从舒展的菊瓣纹中，可以看出工匠对平静祥和生活的赞美；婴戏纹则直观反应了对人口繁盛的渴望；而直接在产品上书写“太平”的款式，想必是战乱频繁年代里人们最大的期盼。
不难想象，以严关窑为代表的桂北窑口瓷器，因为出色的品相也逐渐积累起口碑。
兴安县博物馆原副馆长 陈兴华：
多余的产品，一定是远销到外面去，因为严关窑有个很好的地理条件，就是紧依着灵渠的岸边的丘陵，最近的窑口也不外乎就是几十米的距离，烧出来包装就可以马上通过灵渠，往外销。
在今天的兴安县博物馆里，精美的严关窑瓷器静静陈列，横跨两宋各个年号的铜钱，试图为今人锚定800多年以前那个诗画山水、美至极简的时代。在严关窑创烧的一百年后，另一支所向披靡的大军挥师南下，严关，成为了南宋广西军民与元军作战的前线，窑场变成了战场，最终一夜之间销声匿迹。幸运一些的江凹里窑场，在坚持到元初之后也大量减产，此后很少再看到它的作品。曾因战争在桂北大地上悄悄兴起的独特制瓷工艺，也因战争最终没落沉寂，仅存的珍宝在跨越时空的凝视下，揭开了一段鲜为人知的传奇往事。
来源：广西故事公众号
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